跳至主要内容

淫者见淫:鲜为人知的雕塑家和字体设计师私人生活

去伦敦的中国大使馆,你可能会经英国广播公司(BBC)广播大厦(Broadcasting House)。这建筑沿着弯形的街道设计,与旁边的老式建筑融为一体。

这里要谈的不是这幢标志性的建筑,而是墙上的四幅雕塑。当然,当你读完这篇短文,你会发现,重点不在谈这四幅雕塑,而是这个雕塑的作者。这雕塑取材于莎士比亚的《暴风骤雨》中的空气精灵爱丽尔(Ariel),爱丽尔无影无形,却实实在在,如空气中的电波,作为广播电视的象征或者吉祥物是很合适的。在四幅雕塑中,爱丽尔是裸体男孩,广播大厦正门上方的爱丽尔与他师傅普洛斯彼罗(Prospero),爱丽尔供魔法师普洛斯彼罗差遣。据说,原来爱丽尔的阴茎尺寸过大,少男少女们经过那里,男的开口说粗话,女的捂嘴脸红,因此有议员提案说,这幅雕塑伤风败俗。
爱丽尔与魔法师普洛斯彼罗
这幅雕塑的设计者埃里克-吉尔(Eric Gill),据说根据要求将爱丽尔的阴茎磨小了一些。

这个雕塑家同时还是一个书法家,他是著名的吉尔无衬线字体(Gill Sans)设计者。这个字体被广泛用于铁路系统、英格兰教堂、BBC 和企鹅出版社,特别注意到BBC的logo字体

埃里克-吉尔
这些作品应该足以引起你对这个雕塑家和书法家的兴趣。埃里克有三个女儿,分别叫贝蒂(Betty),佩特拉(Petra)和简(Joan)。她们不去学校,而是受家庭教育,过着与世隔绝的生活。二女儿被特拉似乎特别受埃里克的钟爱,他有一系列的画以她为模特,一直到少女时期。
沐浴的女孩
辫子

梳理头发
这三幅画后来被刻成木版画,是埃里克所有的作品中最受欢迎的三幅画。然而,这些大胆甚至有些淫秽的作品,引起了人们的猜测。他的传记作家,研究发现埃里克与他的两个姐妹和两个女儿都有性关系,甚至他还在日记里记录了他跟爱犬进行这方面的试验(continued experiment with dog)。

埃里克是一个天主教徒,他还为威斯敏斯特教堂内部装饰。当人们发现他在性行为方面的缺陷,建议撤下威斯敏斯特教堂里的作品,但是,最终没有人提起。

此博客中的热门博文

口袋精灵 Pokemon Go 抛球用完了怎么办?

Pokemon Go,也叫口袋精灵、口袋妖怪、口袋怪兽。日语ポケットモンスター (Poketto Monsutā)是Pocket Mosters的英译, Pokémon是缩写Poketto Monsutā。大陆地区的官方中文名称为“精灵宝可梦”。Poké Ball 宝贝球。我觉“宝可梦”还不如翻译作“宝可萌”,而宝贝球还不如“抛球”更好。口袋怪兽狗的宝贝球看起来很像谷歌浏览器的标志图。

我刚开始玩,扔球技术不好,很快就宝贝球就用完了,尤其是在抓捕战斗力级别CP155的引夢貘人(Hypno)损失了好几个球。然后只能眼睁睁看着怪兽没法抓捕。除了精灵宝可梦商店里购买,不知道还有什么别的方法。开始玩的时候看到有些补给站,但是不知道什么用的。这个游戏根本没有提示说明,点击那个道馆(Gym)就提示你说级别不够,你需要修行到五级才行。但是没有球了,不能抓怪兽,怎么可能升级呢?回来搜索,原来就是到这些补给站(Pokemon Stop)去,转一下那个图片,十有八九会给你甩出三四个宝贝球来。我就特地再一次跑出去补给站转那个圆盘,还甩出几个蛋,于是可以自己孵化小怪兽了。

这些补给站的位置大多在教堂和风景名胜。原来我玩虚拟入口(Ingress),就是能量塔(Portal)的位置,能量塔级别高就是道馆,而级别低的是补给站。

附近公园里有四五个虚拟入口的能量塔,在口袋精灵钩游戏里就是补给站,其中一个是道馆。在那里碰到两大拨人玩这个游戏,一拨十几岁,另一拨二十几岁。年轻的一拨看着我盯着手机,就围过来问我抓到什么精灵了,看到我的引夢貘人大为赞叹。年纪大一点的问我要打火机,然后凑近看我手机频幕,那是正在玩虚拟入口,他问,你这个怎么跟口袋精灵界面不一样啊?然后说,原来是老版本的。说完,打火机点着烟,闻那个味道是大麻。

有时候,扔球以后就游戏就死机了,需要重启游戏。有玩家说,左上角那个球还在转的时候不能扔宝贝球,十有八九会死机。

另外注意到,偏远郊区怪兽是很少的,附近好多Public Footpath, Bridle Path, 转了几圈,没有发现,怪兽大多出现在街角、十字路口出没。


TG是什么的缩写?

由于网络审查,网民有以“GCD”、“GF”、“土共”、“TG”、“伟光正”、“镰刀锤子帮”等指代中共。TG是“土共”一词拼音首字母的缩写,而且组合起来还很像镰刀锤子,T是锤子,G是镰刀。

关于《聊斋·侠女》里的同性恋情节

胡金銓(King Hu)执导的电影《侠女》,题材取自蒲松龄的《聊斋志异》,但是改编较多。

这里只谈一下原著里描写的“娈童”情节:

“一日,生坐齋頭,有少年來求畫。姿容甚美,意頗儇佻。詰所自,以「鄰村」對。嗣後三兩日輒一至,稍稍稔熟,漸以嘲謔;生狎抱之,亦不甚拒,遂私焉。由此往來昵甚。”
如果这一段描写还是比较隐晦的话,在文章结尾,蒲松龄就很明白地评论说:

“人必室有侠女,而后可以畜娈童也。不然,尔爱其艾豭,彼爱尔娄猪矣!”
这里使用的“娄猪艾豭”的典故出自《左传》“既定爾婁豬,盍歸吾艾豭?”蒲松龄说的是,一个人得有侠女才可以畜娈童,要不然你爱那公猪,这公猪会爱你家的母猪。蒲松龄很清楚的指明顾生与侠女和狐仙之间的三角恋爱关系,而且对蓄“娈童”所使用的语言也并不友善。

电影《侠女》尽管保持了这个三角恋爱,但将狐仙转变为女扮男装,因仰慕顾生的才学和人品,学祝英台。电影将侠女拍成一个还阳的鬼魂,阎罗王特许她两年的假期回阳间报仇。在故事的结局,狐仙重新出现,成了顾生的妻子,报答侠女“不杀之恩”。这些情节的改变,一是跟当时对同性恋的社会认同感不够有关,二是对《聊斋》人鬼恋情的程式化套用的结果。

这种改编原著的做法也体现在翟理斯(Herbert Allen Giles)的英文翻译里。翟理斯生活在维多利亚时代,当时在英国同性恋还是一种罪行。所以,他在《聊斋》英文版序言里说蒲松龄的有些故事“对我们生活的这个时代是非常不适宜的(turned out to be quite unsuitable for the age in which we live)”。翟理斯干脆就删节了原文,略过了上面引用的同性恋描写,只是说顾生和狐仙建立了深厚的友情:

“The two youths soon struck up a firm friendship and met constantly.”
翟理斯在后来的翻译中,就故事的发展就跟原著完全相反了:

“She had conceived a violent dislike to the young stranger above-mentioned; and one evening when he was sitting talking with Ku, the young lady reappeared. After a while she got …